二十年代初期,響往共產(chǎn)主義的美國(guó)名記者約翰·雷德千方百計(jì)跑到十月革命之后的蘇俄體驗(yàn)生活,追求理想的政治國(guó)度,并寫(xiě)出了轟動(dòng)世界的報(bào)導(dǎo)文學(xué)《震動(dòng)世界的十天》。然而,他最后對(duì)共產(chǎn)主義徹底失望,重回自由世界。
電影摘要: 第一幕:雷德和露易絲·布萊恩特在波特蘭相遇。 第二幕:20世紀(jì)10年代在格林威治村的知識(shí)分子生活。雷德和露易絲被尤金·奧尼爾和艾瑪·高曼等思想家吸引。 第三幕:雷德和露易絲接受俄國(guó)革命的影響。 第四幕:雷德試圖在美國(guó)建立共產(chǎn)黨。 第五幕:雷德來(lái)到俄國(guó)接受布爾什維克的幫助宣傳社會(huì)主義。1920年雷德去世,年僅32歲。 五個(gè)部分充滿(mǎn)了亂糟糟的爭(zhēng)吵,換句話(huà)說(shuō),這很難讓你對(duì)這段歷史激起足夠的興趣。在第一部分,觀眾必須容忍長(zhǎng)時(shí)間諂媚性的誘導(dǎo)。在這之后,則是雷德和露易絲一段奇怪的愛(ài)情:當(dāng)他們彼此凝視,伴隨著革命的高潮和八十年庸俗的音樂(lè),這對(duì)戀人的愛(ài)情似乎也達(dá)到了頂點(diǎn)。第二部分似乎值得一看,事實(shí)上,如果影片在這個(gè)間斷之前結(jié)束的話(huà),會(huì)比現(xiàn)在這個(gè)版本好的多,因?yàn)楣と诉\(yùn)動(dòng)造成的氣氛足以充實(shí)這部電影。也許沃倫·比蒂想得太多了,而且多是西方社會(huì)對(duì)蘇聯(lián)幻覺(jué)式的認(rèn)知,所以才造就了這只嘈雜的萬(wàn)花筒。
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Mtime網(wǎng)友:這個(gè)題材,做成這樣,真的很不容易了。尤其是,影片在影像上非常有特點(diǎn),大量的特寫(xiě)鏡頭、跟拍、手持,以及碎片式剪輯,營(yíng)造出強(qiáng)烈的恐慌與不安感。這種情緒,其實(shí)就是角色在片中的情緒,它以影像的方式,最直接延伸給觀眾。
丟豆網(wǎng)網(wǎng)友:一個(gè)好的導(dǎo)演,是會(huì)調(diào)教演員的,知道演員的優(yōu)勢(shì)在哪里。 《烽火赤焰萬(wàn)里情》像極了一道來(lái)自異域的夏日甜品,雖然不是主菜的配置,但卻也有著勾人的獨(dú)特風(fēng)情。坦白說(shuō),最初的確是沖著未知導(dǎo)演的名號(hào)看的,畢竟人家講故事的功力擺在那里,但一開(kāi)始就入了坑也是我怎么都沒(méi)料到的。
豆瓣網(wǎng)網(wǎng)友:放在豆瓣語(yǔ)境下,是部時(shí)至今日終于拍出來(lái)的美國(guó) / 英國(guó) “高分愛(ài)情片”。拿現(xiàn)實(shí)題材拍商業(yè)類(lèi)型片,社會(huì)意義擺在那,群戲也處理得相當(dāng)不錯(cuò)。對(duì)我們國(guó)家而言,這樣的電影多一部是一部,走一步是一步。
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